陵园设计要点总结报告范文（怎样选择墓地风水）

背山面水的原则依山而建，青山绿水是人们较低憧憬的优美环境，也是好墓地的基本原则，思想活动在风水学说里的那就是“山主人丁水主财”，意思应该是择山，可以不令后世人丁兴旺；择水，这个可以令财源滚滚,石为山之骨，水为山之血脉，仁者乐山，智者乐水,水是生命之源，山有了水才有了生命，是没有水的山就好似没有灵魂，因此风水有言：有山无水休寻地，未看山时先看水,足见，“山主人丁水主财”是考察墓地风水最作分析亦是最非常精辟的总结,一些不太注重理气的风水理论讲求藏风聚气，说白：“风水之法，得水为上，藏风次之”（《葬书》）以为水面越大，聚气越厚，财富也就越厚,前朝后靠

• 1、怎样选择墓地风水
• 2、求问大神怎样破坏墓地风水呢
• 3、如何设计墓碑规格和样式，如何选择字体

1、怎样选择墓地风水

背山面水的原则依山而建，青山绿水是人们较低憧憬的优美环境，也是好墓地的基本原则，思想活动在风水学说里的那就是“山主人丁水主财”，意思应该是择山，可以不令后世人丁兴旺；择水，这个可以令财源滚滚。石为山之骨，水为山之血脉，仁者乐山，智者乐水。水是生命之源，山有了水才有了生命，是没有水的山就好似没有灵魂，因此风水有言：有山无水休寻地，未看山时先看水。足见，“山主人丁水主财”是考察墓地风水最作分析亦是最非常精辟的总结。一些不太注重理气的风水理论讲求藏风聚气，说白：“风水之法，得水为上，藏风次之”（《葬书》）以为水面越大，聚气越厚，财富也就越厚。前朝后靠500左右抱的原则“左青龙右白虎，前朱雀后白虎”恐怕是人们在墓地听着比较比较多的话，这是风水对墓地的周边地形的总结，只不过应该是四面环山，中间是一个宽敞开阔的盆地，风水所讲的“穴”就在这个盆地里，四面的山风水上就是“砂”。这个地形在前面说到的“葬”字上也有体现，那是葬字下面的“廾”（发音拱），意思是双手端着，双手并在一起端着，自然形成了一个中间凹陷的穴窝，古人如果说这是一个好的葬地，因为说葬字本身就体现了古人的殡葬观。屈曲逶迤的原则过去的四合院，寺庙，对着大门也有影壁，现代人装修的时候也比较好非常重视玄关的设计，影壁和玄关都是应风水而出现的，而不光凭是替比较好看比较漂亮。它们的作用那是避免直抵，阻挡挡住冲撞而来的煞气。墓地要如何护住煞气呢，风水原理主张“直则冲”、“曲则顺”，道路要曲屈，山水要蜿蜒伸展，应该是曲曲折折。曲径通幽不单有风水所讲的实际效果，不过还本身独特的艺术效果，如江南的园林建筑.

2、求问大神怎样破坏墓地风水呢

依山而建的原则依山伴水,青山绿水是人们较低无限向往的优美环境,都是好墓地的基本原则,具体地在风水学说里的那就是“山主人丁水主财”,意思是山环水抱,可以令后世人丁兴旺;择水,这个可以令财源滚滚。石为山之骨,水为山之血脉,仁者乐山,智者乐水。水是生命之源,山有了水才有了生命,就没水的山就仿似没有灵魂,因此风水有言:有山无水休寻地,未看山时先看水。由此可见,“山主人丁水主财”是考察墓地风水最简要亦是最句句精辟的总结。一些注重理气的风水理论讲究水藏风聚气,所谓:“风水之法,得水为上,藏风次之”(《葬书》)怀疑水面越大,聚气越厚,财富也就越厚。前朝后靠70左右抱的原则“左青龙右白虎,前朱雀后青龙”说不定是人们在墓地听见也很多的话,这是风水对墓地的周边地形的总结,事实上就是四面环山,中间是一个宽敞开阔的盆地,风水所讲的“穴”就在这种盆地里,四面的山风水上就是“砂”。这样的地形在前面说到的“葬”字上也有体现,那就是葬字下面的“廾”(发音拱),意思是双手捧著,双手并在一起捧著,不能形成了一个中间明显的凹陷的穴窝,古人认为这就是一个好的葬地,所以说葬字本身就体现了古人的殡葬观。屈伸逶迤的原则过去的四合院,寺庙,对着大门都有影壁,现代人装修的时候也都很重视玄关的设计,影壁和玄关大都应风水而才能产生的,而不单凭是是为好看漂亮啊。它们的作用是以免直通,能挡住硬挡冲撞而来的煞气。墓地该如何阻挡煞气呢,风水原理主张“直则冲”、“曲则顺”,道路要曲屈,山水要蜿蜒,那是扭扭曲曲。曲径通幽不光有风水所讲的实际效果,而且还具备独特的艺术效果,如江南的园林建筑.明堂开阔的原则古代有人出了名、当了官也可以发了财,人们并不一定会议论那个人祖坟的风水,称之为:地灵人杰。风水认为明堂开阔可以增加孕育人材,发展事业,所以不能过分“爬山登高看水口”,还得“入穴看明堂”,明堂是指墓穴前面要有一片宽广光滑平整的地方,明堂开阔,生气盎然,才能前途无可限量。大于,墓地最忌设在逼窄认知局限的山谷。

3、如何设计墓碑规格和样式，如何选择字体

墓碑设计

墓碑设计

墓碑艺术化，并并非说中国比较传统的墓碑就与艺术再无缘。中国民间的悠久的传统墓碑，也有一些艺术装饰造型，如浮雕、透雕、石人、飞禽走兽等，但传统的墓碑更大的是用建筑的语言而不是用雕塑的语言来筑建的，如石座、石阕、石几，栏杆、栏板、浮雕和透雕是装饰那些个建筑构件的，但一般说来是主从关系于建筑的一些程式化的刻板的就没个性的艺术形象。而非常缺乏个性，不管是什么在那里用或由谁用都是一个面孔，庄严肃穆有余而发脾气下降。人们一刚刚进入这样的墓地便会出现刻板严肃、单调无味和压抑的气氛的感觉。

雕塑这样的艺术形式来筑起墓碑，便会使环境富足生气，尽现浓郁的文化气息，怎样表达出对人生的理解和对生命的尊重。两到三名逝者都有吧自己的个性，毕竟伟人应该普通人，以及形象、性格、职业、信仰和经历。这些个用建筑的语言是不能思想感情的，而雕塑艺术语言和生命语言便都能够很不错地参与沟通和转换，每一座墓碑是一件求全部的艺术作品，是对逝者一生的再现、学习总结和去升华。人们徘徊流连在这样的墓群能够得到的是很是欣慰、感染和启迪，而对于社会是人文文化的传承和弘扬国粹，是对人类文明的贡献。