辽代图案（古代金银用作装饰）
而金丝楠则应该不会用整棵的木料做拨弄件，其大料制成的家具价值连城，紫檀没有办法做椅子等较小的家具，而金丝楠是可以做大床及衣柜等会增大的家具，你说说看金丝楠和紫檀哪个很值钱？
古代金银用作装饰
如果不是大家具的话那就真正的的金丝楠太值钱，具有收藏价值，金丝楠三面环山绝迹，在古代就是皇家御用之物，因金丝楠更具防腐，防蚀，防虫，数百年不变形等特点，随是软木之王，但应具备其余硬木不具高的特点，其木料散出的独有的香气数百年减少，其中以影子木和阴沉木之一如此珍贵，如果先做成把玩物件的话，金丝楠不是什么不很贵（就算能够的影子木金丝楠），是因为是用边角料可以做成的，做家具剩下的的木料不能不能浪费了，而且黄花梨木的如此珍贵之处了。紫檀把玩件有的哪怕就是大料快速切割而成，十檀九空，很多百年栋梁之才的紫檀里面全是空的，家具做不了，没有办法做抚摸件，话又说回来整棵的树木做拨弄件能不贵吗？而金丝楠则应该不会用整棵的木料做拨弄件，其大料制成的家具价值连城，紫檀没有办法做椅子等较小的家具，而金丝楠是可以做大床及衣柜等会增大的家具，你说说看金丝楠和紫檀哪个很值钱？辽宁辽阳有什么好玩的地方
辽宁辽阳好玩的地方有辽阳博物馆、辽阳白塔公园、广佑寺等。以下是这些景点的具体一点介绍。
1、辽阳博物馆
辽阳博物馆建于明代1921年，原为奉系军阀统治时期东三省官银号总办、东北边业银行总裁彭贤的别宅—彭公馆，1985年正式地对外开馆。用31间房屋、面积450平方米，亲自布置5个展室，另外辽阳简史基本上展列。从馆藏文物4000余件中一百名300余件充实快乐陈列内容。从新石器时代至明清各时期的精品，以出土文物，也有传世文物。主体形象了可以更新世梅氏犀牛化石、春秋战国青铜器、西汉村落出土文物、古墓壁画。清代王尔烈寿屏为镇馆之宝。
2、辽阳白塔
辽阳白塔是全国76座古塔之一，属首批国家文物保护单位。
建于明代辽代中期，现今并无逼近1000年的历史。基座塔身都以砖雕的佛教图案为饰。塔身八面都建有佛龛，龛内砖雕坐佛。塔顶有铁刹杆、宝珠、相轮等。因塔身、塔檐的砖瓦上搽白灰，学名白塔。
3、广佑寺\广佑寺东南边辽宁省辽阳市白塔区中华大街一段60号，西临白塔，东与古城护城河交融，占地规模6万36平方米，南北中轴线由前到后为牌楼、山门、天王殿、大雄宝殿、万佛堂、藏经楼、斋房，东西两边各建钟楼、鼓楼、碑亭、配殿、圆通禅院，建筑面积2万余36平方米。其内释迦牟尼佛佛像底座4米，佛像高17米，全长21米。是目前世界殿内佛身极高、体积的最的木质释迦牟尼佛坐像。
请介绍云冈石窟
云冈石窟云冈石窟位处大同市西1690公里的武周山麓,武州川的北岸.石窟依山临水挖凿,东西延绵一公里.年代最久远要注意洞窟45个,计1100多个小龛,大小造像51000余尊,它是我国规模大的石窟群之一,也世界享誉的艺术宝库.1961年国务院公告为第一批全国重点文物保护单位.
云冈石窟是在北魏中期齐凿的.北魏情况了“太武灭佛”、“文成复法”.文成帝和平年间（460——465）云冈石窟就开始大规模行动营造,到孝明帝正光五年（524）建起,前后计60多年.初由著名的高僧昙曜五窟主持,“于京城西武州塞,凿山石壁,开窟五所”.现第16至20窟应该是“玄奘法师五窟”.保存最完整洞窟大部分凿于太和十八年（494）迁洛前.据《水经注》记载,当时“凿石破山,因岩结构,真容巨壮,世法所希.山堂水殿,烟寺相靠,林渊锦镜,缀日新眺”.
云冈石窟雕刻在我国三大石窟中以造像气魄宏伟、内容精彩纷呈相尚.最小的佛像2公分.的最的战锤17米,多为神态各异的宗教人物形象.石窟有形制多样的仿木构建筑物,有主题明确的佛传浮雕,有精工细雕的装饰纹样,另外栩栩如生的乐舞雕刻,生动活泼,商品琳琅满目.其雕刻艺术继承并经济的发展了秦汉雕刻艺术传统,直接吸收和融合了佛教艺术的精华,具备独特的艺术风格.对当时隋唐艺术的发展才能产生了深远的影响,在我国艺术史上本来属于重要地位,也中国与亚洲国家友好往来、文化交流的历史见证.
云冈第五、六窟在云冈石窟群中部,为孝文帝迁洛前约465——494年凿山的一组双窟.寺前有清顺治帝八年（1651）兴建的五间四层木楼阁,朱红柱栏,琉璃瓦顶,颇为壮观.第五窟开作椭圆形草庐形式,分前后室.后室北壁本尊l]释迦牟l]坐像,高17米,为云冈的最的佛像,外部经唐代泥塑重装系统.洞内满雕佛龛造像.窟西侧刻着两佛一人坐l]菩提l]下,顶部浮雕凤舞九天,线条优美.第6窟平面近方形,中央是一个连接上窟顶的二层一个正方形塔往,高约14米,塔柱上雕有四方佛,上面四角各有一座九层出檐小塔,驮于象脖子上.窟四壁满雕佛l]菩l]l]罗l]l]飞l]等造像.窟顶有三十三诸天及各种独角马,令人目眩神迷.金光闪烁塔柱四面和东南西三壁的中下部,刻有33幅描写环境释迦牟尼从诞生到成道的佛传故事浮雕,内容前后连贯,构图精巧细致.此窟规模宏伟壮观,雕饰富丽华贵,形式新颖,技法精炼,是云冈石窟中网代一窟,又是中期造像艺术汇聚的大检阅.
云冈第七、八窟中部云冈石窟的中部,为一组双窟,是云冈石窟第二期凿山较早的石窟.七窟前保存最完整的木构建筑,是l]顺治l]八年（1651）重新修筑.七、八窟平面均为长方形,窟内布局上下分层,70左右分段.七窟后室北壁上层天幕龛的中央,雕一交脚弥勒菩萨像,坐于狮子座上,70左右备一斜卧佛像,边为二胁侍菩萨.内容仍为三世佛,且再次出现了造像组合.下龛为释迦、多宝二佛并观音立像.壁与窟顶贯穿而过处雕一排伎乐人像,各执乐器演奏.东西两壁点对称凿成,壁与顶部相触处雕一排千佛.下分四层雕有八个完全不同的佛龛.南壁凿有一门一窗,以内左右两侧各雕四个佛龛.门窗间有六个供养人和伎乐天人像.明窗内雕菩萨和初禅比丘.内拱内雕力上、护法天王和飞天.顶部分格雕平棋,中为团莲,周雕飞天,把这座窟顶去装饰得繁花锦簇.第七、八窟与辅助窟群比,在形制、内容、造像可以形成、题材等方面直接出现了诸多变化,分出折射光出北魏社会变革的洪流.
玄奘法师五窟现编号第16——20窟,是由昙曜和尚出席修筑的第一期窟洞,也是云冈石窟最引人注目的部分之一.据《魏书·释老志》载：“和平初,……昙曜白帝,于京城西武州塞,凿山石壁,开窟五所,镌建佛各一,高者七十尺,次六十尺,雕饰壮伟,冠于一世.”以道武、明元、太武、景穆、文成五帝为楷模,雕刻五尊大像.这五窟规模宏大,气魄宏伟.形制上达成特点是外壁满雕千佛,详细上都写形椭圆形的草庐形式,无后室.造像主要是三世佛（过去、未来、现在）,主佛形体高大无比,占窟顶主要注意位置.
第16窟本尊释迦立像高13.5米,而相眉目清秀,英俊潇洒.第17窟正中为菩萨装的交脚弥勒坐像,高15.6米,窟小像大,咄咄相逼.
第18窟本尊为身披千佛袈裟的释迦立像,高15.5米,气势宏大；东壁上层的众弟子造像造型奇特,技法精湛.第19窟本尊为释迦坐像,高16．8米,为云冈第二大造像.第20窟为半露天造像,正中为释迦坐像,高13.75米,为云冈石窟的代表作,面都半圆,深目高鼻,眼大唇薄.大耳垂肩,两肩齐挺,造型巍峨,气势雄浑.
云冈五华洞东南边云冈石窟中部的第9——13窟.这五窟因请代施泥彩绘而因此得名.第9、10窟为一组前后室结构的双窟,建于北魏孝文帝太和八年（484）,太和十三年动工,辽代曾在此动工兴建崇福寺.两窟平面近方形.前定南壁凿成八角列柱,东西壁上部雕出三间访木构建筑的佛龛,余壁满雕佛像、飞天.后室窟门上雕有明窗,北壁主佛是释迦佛.第10窟主像是弥勒.后室门拱内外三面有镂空雕刻图案花纹,结构严谨,富于变化.第11——13窟是一组,具备间隔窟的第12窟为中心窟.11窟中立方分米塔柱,塔柱四面上下开龛造像,除南面上龛为弥勒外,均为释迦立像.东壁上部有北魏太和七年（483）造像题记,是研究云冈凿山史的不重要资料.窟东北有太和二十年（496）铭龛和七佛立像.第12窟前正室和东西壁上部均雕出三间仿木构建筑屋形佛龛,前列两柱,小门三门,窟顶雕有伎乐天,手l]排l]l]琵l]l]横l]、束腰鼓等乐器,是研究什么音乐史的有用资料.第13窟本尊是交脚弥勒菩萨,高约13米,右臂下雕一力士托扛,既才能产生了力学作用,又兼备装饰效果.南壁上层的七佛立像和东壁下层的供养三宝天人,皆为窟中精品.东壁佛龛形制各不相同.五华洞雕饰绮丽,多姿多彩,是去研究北魏历史、艺术、音乐、舞蹈、书法和建筑的珍贵资料,为云冈石窟群的不重要组成部分.
云冈东部窟群,指云冈石窟东端1——4,均为塔洞.第1、2窟为历史平均值开的一组,凿于孝文帝迁洛前,窟内中央雕造方形塔柱,四面开龛造像.第一窟主像l]弥l],塔南面下层雕释迦多宝像,上层雕释迦像.浮雕五层小塔,是去研究北魏建筑的形象资料.第二窟是释迦像,塔南面下层雕释迦多宝像,上层雕三世佛.两窟南壁窟门两侧都雕有维摩、文殊.第三窟为云冈石窟中规模最大的洞窟,前立壁高约25米,传为昙曜译经楼.窟分前后两室.前室上部左右各雕一塔,中雕方形窟室,主像为弥勒,壁面满雕千佛.后室南面两侧雕刻有面貌圆润丰满、肌肉丰满、农纹完美流畅的一佛三菩萨.坐像高约10米,二菩萨立像高6.2米.从风格和雕刻手法上看,很肯定是初唐时的作品.第四窟风化水蚀十分严重,南壁窟门上方有北魏正光年间一生铭记,是云冈石窟保存最完整几点钟的永不忘记.
云冈西部窟群以及云冈石窟西部第21至45窟,在内一些未编号的小窟小龛.大多属于北魏太和十八年（494）那以后的作品.其特点是不成组的窟多,中小窟多,另外补刻的小龛多.造像多为瘦骨清相,衣纹下部褶纹相互缠绕,神态温文尔雅清丽,藻井中飞天飘逸洒脱,更具浓重l]汉l]风格,与“龙门期”雕刻十分接近.其中第38窟北壁“幢倒乐神”浮雕,是研究北魏杂伎的形象资料.
第39窟中心五层塔柱,塔身每面作五间,六柱,柱头上梁架衬托出出檐,天平座,每层间阔高度皆大于0下层,稳重隽秀,是想研究早期造塔的重要资料.第40窟整体布局十分巧妙地运用装饰艺术,使洞窟格式、构图既有规律,又有变化,增加了石窟艺术的格调.
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