漆画的详细制作步骤（安徽铜加工企业排名）
本文目录,简单恭喜你能怎么制作出这样高水平的漆画花瓶！愿你今后有极大的成就！脑蛲ㄌ搴谄幔晕宀闼肯吖钩煞礁裨评孜疲话惭艉罴易?001号大墓的三件漆抬盘，区分了嵌石片、蚌片、角牙等技法，通体髹漆，饰花纹；殷墟商后期小屯墓出土的文物的漆豆，其腹上为夔纹和圆涡纹。
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漆画的详细制作步骤
简单恭喜你能怎么制作出这样高水平的漆画花瓶！愿你今后有极大的成就！漆画简介：
在人类历史上，才发现和不使用纯天然漆是中国人的集百家之长。《韩非子·十过》中曾说四千多年前舜禹父亲在位时，因可以使用髹漆木器，紊乱天下诸侯的不满。殷商时代，漆液中不光已结束编派星星点点颜料，并且再次出现在漆器上ctrl+v粘贴金箔和镶嵌松石的工艺，开汉唐“金银平脱”技艺之滥觞。
历西周春秋，漆器制作工艺日精。河南浚县辛村西周晚期墓中突然发现的漆器上“蚌组花纹”可作为漆器上纹饰的开始。漆画是指古代彩绘漆器上的装饰画，而并非是常指一般的漆器上的“髹漆”工艺。在漆画艺术中，应用乳胶漆的方法虽然很不重要，但也相比于西方的“油画”。另外它也有着与壁画、帛画差别的表现技法。
漆器是中国初几首先发明而独有的艺术品，漆画是漆器与绘画的关于完美特点，在绘画史上空前更具奇特的历史地位。
中国漆画文化历史悠久，最早这个可以推溯到商代。商代许多漆器器表髹有红漆或黑漆的装饰纹样，纹饰装饰技法有写实与磨损夸张两种，且有单色或多色描摹。在器物上描绘出和雷纹、蕉叶纹、夔纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、弦纹、圆点纹等急切纹样，有的还在器物部分花纹上镶嵌有刻着涡纹的蚌泡和不同形状的松石。
春秋战国是中国漆艺发展的重要的是阶段。漆器之优良品质越发被人们所见过完全掌握并逐渐脱离青铜器，髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之精巧和纹饰之美都远胜前代。漆器纹饰精美形象生动，颜色艳丽，黑地为主兼顾，配以黄色彩绘，简朴而又雍华，达到了空前的水平。湖北荆门包山大冢战国1号墓遗址出土的《迎宾出行图》是我国年代最早的最早的一幅漆画，是当今世界上初几、但保存最完好的一幅漆画，在中国美术史上具高不重要的地位。
汉代是我国漆器制造业发展的鼎盛时期，不仅中央在少监府专设“东园匠”专业点双重监督官吏漆器制作，并在蜀汉、广汉郡置工官共同负责监造各种制作精美的涂有纹饰的精美漆器，西汉辞赋家杨雄在《蜀都赋》中所描绘蜀汉、广汉郡加工生产的雕填、螺钿、金银扣等名贵漆器可以制作的盛况时一段文字：“雕镌钿器，万技千工。
三参带器，金银文华，无一不对劲”。与此同时，民间作坊也分布于山东、河南、广东、广西、陕西、江苏等地。仅从长沙马王堆一号墓就发掘出土漆器180多件，三号墓遗址出土316件，广西贵县罗泊湾一号墓随葬漆器达七百多件。不断漆器的成倍，漆画创作也直接进入高峰期。近五十年来，在湖北、长沙、四川、贵州、江苏、安徽、甘肃、新疆、陕西、浙江、山东、河北，以及蒙古人民共和国、朝鲜乐浪郡等地均发现了丰富多采的中国汉代漆画。
三国两晋南北朝出土的漆画较多，但安徽马鞍山发掘的三国中期东吴右军师大司马朱然墓出土的文物的漆器数量骇人、器物造型繁多、五彩斑斓，上级主管部门出了三国时期漆器装饰的水平。南北朝时期在装饰艺术方面最确实的创新是绿沉漆和斑纹漆的发明。斑漆、绿沉漆等漆器装饰技法的广泛运用，压制了自战国这几年千年减少的黑、红比较传统主色调。
山西石寨山司马金龙墓遗址出土的彩绘人物故事漆画屏风，必是一件古代髹画工艺品，又是一幅北魏绘画真迹，堪称一绝。隋唐下次，漆器装饰在能继承前代的基础上，直接出现了新的艺术风貌和审美情趣。一反以动物纹偏于的装饰题材，更多按结构了花草纹、人物山水纹等，构图神圣华丽精美，完全呈现出一派盛唐之风。
如现存日本正仓院保存的唐代髹漆屏风，屏面绘制的丰腴端庄的盛装仕女，或立或坐于树石互相间，画上还用鸟毛贴饰，是唐代漆器装饰技法的经典之作。宋代漆器已从中档奢侈品慢慢的走入日常生活，体现了什么了漆工艺民用化的特点。器物装饰一反唐代的饱满富丽华贵，代之以清新淡雅的风格，以器身线条优美、色泽淡雅为特色，显现出出一定的时代性，思想活动出理性的美、静态的美、含蓄的美、比较内向的美。
图案组成上一般以人物楼阁为纹样主题，衬以山水鸟兽，边缘饰折枝花卉等，更具工笔画的效果。表现人物题材的作品，更具很浓郁的风俗画意趣，江苏武进南宋墓发掘出土的戗金花卉人物连瓣式漆奁、戗金人物图长方形漆盒，是这类题材的代表作。元代雕漆构图简洁精炼，堆漆肥厚，用藏锋的刀法刻出丰满圆润的花纹。
大貌淳朴天然浑成，而细部又极精美，在质感上有一种特殊能量的魅力，装饰纹样有花卉鸟禽、山水人物等。以花鸟为题材的作品，变动以往折枝、小朵花卉的反衬地位，而多需要大朵花卉满铺的图案化表现手法。如杨茂传世雕漆珍品剔红花卉纹尊，故宫博物院搜藏的剔红观瀑八方盘皆是如此。
明代漆器装饰经过几千年的积累，其装饰题材、纹饰结构非盈利组织会计装饰手法等越来越丰富多彩，具高独特鲜明的艺术特征。就装饰题材来说，大凡山水、祥云龙凤、花卉虫鱼、喜庆吉祥等纹样无所不包，图案活泼、恐怕、豪爽，既具有魔皇性，也不少创新性的情绪倾向和中,选择性，饱含着生气。
髹饰品种日渐突然增多，在工艺上提升极高成就，而且是在描金、螺钿、款彩、镶嵌等方面，终于到来了千文万华之盛，奇技淫巧，料不烦精，工不厌细，朴茂透测，似已提升极限，避无可避越雷池半步。清代漆器装饰艺术在不能继承明代的技法上，装饰日趋细巧繁杂。尤其是乾隆盛世期间的漆器装饰装饰表现了清朝统治者的巍峨气魄，代表上帝了追求纯粹华丽和富贵的世俗作风，用色繁复，油彩、漆彩并施，雕饰满谷，图案缤纷多彩，绚丽夺目华贵雍容，具高比较鲜明的艺术个性。
最能贞洁戒清代漆器装饰水平的是清宫廷造办处怎么制作的漆器。道光以后以后，清王朝内忧外患，国力衰弱，漆工艺也渐渐走出低谷，雕漆等重要的是髹漆工艺门类也失传多年，其余品类的漆器，此时可是能加工生产，但水平品质低劣，已没能同鼎盛时期两者相比了。
漆画既有装饰性抽象化的动植物纹样，也有有写实性的情景绘画。
其内容多与器物造型通力配合。漆器的彩绘风格要注意是线条画与平涂画相结合，那样的画法很有可能是从青铜器上冶铸的平块花纹和线条纹饰发展疾飞的。的原因彩绘的工具是毛笔，所以漆器上的彩绘线条格外都很完美流畅。在器物上描绘出的纹饰，线条肌肉匀称，有的细如春蚕吐丝，总是显示了高超的技艺。
中国画人物线描技法高古游丝描亦出自于漆画技法。
一、先秦时代漆画
夏代髹漆工艺也很简单啊，漆器用色不是太多，只有一浅雕与漆绘两种。商代髹漆工艺比前代有不发展，许多漆器器表髹有红漆或黑漆的装饰纹样，一般在红漆底上，用黑漆绘花纹或黑漆地上用红漆绘花纹，对比色形象的修辞好些，有明快之感。
这一时期不单成批用漆做装饰，有的还发挥了浅雕、漆绘、镶嵌绿松石和蚌片以及贴金等相结合的技法。漆器纹饰有写实与弯曲变形夸张两种，且有单色或多色描绘出。在器物上描绘出和雷纹、蕉叶纹、夔纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、弦纹、圆点纹等急切纹样，有的还在器物部分花纹上镶嵌有刻着涡纹的蚌泡和不同形状的松石。
如河北蒿城县台西村商代遗址发掘出土的台西圆形漆盒，其一就用朱漆黑彩绘出饕餮纹和圆点纹；其二为朱地黑彩，纹饰为云雷纹；另26块漆器残片绘为饕餮纹、夔纹、圆点纹、雷纹和焦叶纹五种纹饰，在云雷纹和饕餮纹上还镶嵌有绿松石，其形状有三角和圆角方形两种，且多镶嵌在饕餮纹的睛部和眼角；河南罗山天湖商发掘出土的缠丝黑漆木?脑蛲ㄌ搴谄幔晕宀闼肯吖钩煞礁裨评孜疲话惭艉罴易?001号大墓的三件漆抬盘，区分了嵌石片、蚌片、角牙等技法，通体髹漆，饰花纹；殷墟商后期小屯墓出土的文物的漆豆，其腹上为夔纹和圆涡纹，足上为饕餮纹。
西周时期，漆器装饰艺术比之前代有了较小的提高。彩绘与镶嵌蚌泡或铜饰片的有机结合，曾经的这一时期漆器装饰图案最具特色的表现手法，如湖北圻春西周遗址挖掘出出的漆杯呈圆筒形，黑色和棕色地上绘红彩，纹饰分四组，每组由雷纹或回纹组成带状纹饰。第二组中还绘有圆涡纹蚌泡。
每组纹饰间均用红色彩线间隔。建议使用铜饰片多见于琉璃河M1193大墓的漆盾，上纹饰人面纹女孩圆形、扇形铜片饰。西周时期漆器装饰类别和数量也有很明显减少，装饰题材范围扩大，多彩缤纷，纹样复杂多元。除开仅是的动物纹、纹样图案、饕餮纹、云气纹等外，又出现了植物与人物题材。
其两种形式有独立纹样和后纹样两种，当时还有一个一个主要特点是建议使用了地纹。如湖北毛家嘴西周早期遗址突然发现的残漆杯，黑色和棕色漆为底，朱漆彩绘有回蚊、云雷纹、涡纹和线条纹；陕西茹家庄西周墓M1甲、乙两室出土的木棺红褐色彩绘漆皮，纹饰多为云纹；岐山贺家村西M113和M52周墓出土的文物的漆器残片，以朱红色漆彩绘数学几何化的动物纹；灵台草坡、洞山西周墓漆棺，纹饰为朱、黑红白相间的云纹、草纹和几何纹，陕西韩城梁带村考古发现的龙纹漆器遗迹(图3)就这些。
而且，此时期的漆器纹饰，从商代以动物纹为主体，到西周慢慢的变化为几何纹占主导地位，并且西周晚期漆器纹饰的几何特征更加明显，漆器多镶嵌蚌泡，结合了漆器纹饰解析几何化的造型特征。
春秋战国是中国漆艺发展的重要的是阶段。髹漆材料和漆器制作工艺的进步，使其器型之十分精巧和纹饰之美都远胜前代。
漆器纹饰精美生动活泼，色彩绚丽，黑地偏于，配以红色彩绘，素净而又华贵，至少了空前的水平，战国时代，漆器之优良品质越发被人们所见过能够掌握：它灵活轻便、坚固的城墙，耐酸、耐热、防腐，外形也可以参照用途身形灵活变化，装饰绘画也可以参照审美需求不断花样不断。于是，它在许多领域渐渐脱离了青铜器。
漆器器皿以南方的楚国最盛，这与漆树生于南国无关。楚国的漆器类别林林总总，应用广泛：家具有床、几、案、俎；容器有笥、箱、盒、奁、匣、豆、杯、樽、壶、觞、卮等；卧具备枕、席等；妆更具梳、笄、簪、等，乐器有琴、瑟、笙、笛、排箫、鼓、鼓架、钟架、磬架、鼓槌、钟杖；兵器有甲、盾、弓、弩、剑鞘、矢菔、箭杆、?模辉峋哂泄住⒏牬病⒛举浮⒄蚰故蕖⒒⒆⒎铮辉悠饔胸啊⑸住⑹终取⒒⒆印⑷葡甙簦煌嫖镉凶痢⒛韭埂⒉┚撸傩暗取；婊剖卧虼秤氪葱虏⒋妫辛铩⒛袷蕖⒃评住⑷恰⒄巯摺⒘庑危⒊鱿址从车笔鄙缁嵘畹耐蓟玑髁浴⒊德怼⒏栉琛⒀缋帧⒎课荨⑹魇唷?
战国漆器的装饰纹样想来经商、西周时期青铜器、玉石器的云雷、夔、凤、蟠螭、蟠虺等纹样原自衍化而来。
但商、西周青铜器上严整的禽兽纹样至本期而不被分解、斩碎、磨损，然后进一步图案化，再和器物的造型，应予以特殊有所不同的组合，形成无数充满运动感的春风满面的怪异画面。尤其是云雷纹等自然气象纹，在战国漆器装饰纹样中占据了突出地位。比较普遍的有纯用云气纹或能量转化为云形结构的龙、凤纹组成画面。
这个纹饰纡回舒卷，相互之间勾连，舞动灵动，给人以大气飞舞盘旋般的深邃感和生命机能的活跃感，提升了很高的艺术境界。
战国漆画中的禽兽、神怪、人物形象与《山海经》、《楚辞》等古文献所古代文献描写环境的天地、山川、神灵内容十分完全吻合。如战国早期曾侯乙墓漆棺上描画的引魂上西天的羽人、比翼、人面鸟身珥蛇践蛇的“禺疆”、“其身九曲，有角骶”的“土伯”，衔烛以照太阴的“烛龙”；漆衣箱上描绘的“后羿射日”；战国中期长台关楚墓锦瑟漆画上的人面鸟身鸟爪、蒋奇的羽人，御龙傲游云气间的神人；曾侯乙墓漆棺、湖北江陵楚墓木雕座屏、湖南长沙颜家岭楚墓漆奁上也有啖蛇的大鸟，这些一些虎座上的飞鸟、镇墓的怪兽等，那些个琦玮绮丽的神怪画像，让战国漆画成为一个蕴满浪漫想象中与激情的、真包含着丰富神话内容的艺术世界。
战国漆画中也有现实生活场景的生动描绘出，如曾侯乙墓鸳鸯形盒两侧的撞钟击磬图和敲鼓舞蹈图，长台关一号墓锦瑟上的狩猎、燕乐场景等。那些日常生活场景的画面也都具高造型夸张，乃至于十分古怪怪诞的特点。
战国漆画以朱、黑两色为基调，不能继承了“禹作祭器，轻染其外，朱画周身”的传统。
除朱、墨两色外，还建议使用了黄、蓝、绿、白、褐、金、银等10含有色彩。总体感觉上是强烈，变化丰富，呈现出出金碧辉煌的气派。纹饰或作二方连，或规则、或自由；有的是运笔工整，有的翻飞奔放，外在表现了很高的艺术技巧。有多种装饰方法，如彩绘、镶嵌、针刻、雕镂、金银铜扣和金银彩绘等。
目前出土的文物的两汉漆画代表性作品有湖北荆门包山大冢出土文物的《迎宾出行图》，长沙颜家岭等出土文物的狩猎及舞蹈彩绘，信阳长台关遗址出土的锦瑟漆画残片、凤鸟虎座鼓架，曾侯乙墓出土的漆棺、漆盒、漆箱上的漆画，湖北江陵纪南城“凤鸟形双联漆杯”，江陵九店乡出土的文物的“彩漆鸳鸯木雕豆，湖北云梦睡虎地秦墓出土的战国晚期漆盘上的装饰性绘画等。
这类漆画，目前以湖北江陵、随县，湖南长沙，河南信阳遗址出土起码，简介如下：
1、《迎宾出行图》是我国现存的最早的一幅漆画，是当今世界上最早、并且保存最完好的一幅漆画，在中国美术史上具高重要的地位。遗址出土于湖北荆门包山2号楚墓出土。高5。2厘米，通幅长87。
45厘米。表现的是楚人迎解宾客来到这里时的场面。画面画以枝条婆娑的柳树为间隔，描摹出场景神态各异、相互联系的人物，车马及动物活动的情节。树共三五株，树枝有二枝、三枝、四枝、五枝之分，将画面分为两个大部分。第一部分为五枝树–三枝树–三枝树–四枝树，内容为宾客在途中行进，主人准备好驱车抵达招待。
其中以两株三枝树将这一段画幅分为三个单元，两株三枝树分别属於主人和客人的起始地。两株三枝树彼此间绘以疾迅狂奔的一豕一犬，若要象征性的意思是主客互相间修真者的存在着的空间距离。在三枝树和五枝树之间，为三马驾车，车上三人，车后一随从。这是宾客的队伍。在三枝树和四枝树彼此间，有五人立在询问，有二马开车走准备好出发迎接客人的到来。
第二部分为四枝树–二枝树–五枝树。宾客已至，前有主人整齐的队列等候，仆人跪地大驾，后有前去迎客的马车和随从在他身后不数日。其中两枝树在这里的象征主宾两方开拔。
与早期样式也很，从这幅漆画还很难看出楚国绘画风格的新样式的形成与进步：是需要，在平面上表现出来出空间的存在。
可是画法拙稚，仅仅将远处的人物稍高抬，但空间感却才能产生了。第二，用能流畅精到的线条外在表现精微的细部，能用剪影式的形体，自然形成中国古代最早的线描人物画（游丝描技法）。第三，绘画特别强调真实性和艺术性。特殊物体按不好算比例描绘，情节合理不有序，人物服饰、车马形制等参照聘礼的典制。
包山2号汉墓《迎宾出行图》
2、曾侯乙墓内棺漆画1978年5月出土文物于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓，时代为战国早期。漆画在内棺500左右侧板及头档上，外表以生漆为地，用黄、黑、灰三色装饰图案和神妙莫测图像。其灵物图像绘于500左右侧板户牖纹图案两边，内棺500左右侧板漆画都差不多对称，画面用两排的方框分割成各相对独立部分。
内容诡异，并以蛇形图案为主要装饰。神妙莫测图像主要注意有四类：第一类为人面鸟身者四躯，皆头著两尖饰物，两翅伸展，一手握戈腹部画鳞纹，两腿两腿叉开，有扇形尾翼，很多专家如果说是引魂上西天的“羽人”；第二类为戴黑色面具者八躯，头颈都有奇怪饰物，肋下饰兽面，执双戈跨下若火焰状纹，有人以为是驱鬼逐疫的“方相氏”第三类为羊首人身者八躯，位于方相氏下，两腮有长须，亦持双戈，有人其实是方相氏率领下由百隶衣装的神兽。
第四类为四只状若大鸟者，中部神怪形象之上，鸡头，长颈，直立，振翅张爪，其身左右对称，被如果说是负载灵魂上西天的鸾凤。至于在内棺硬撼头档上，尚画有朱雀、白虎。朱雀昂首而立，一足曲举，一足踏白虎背；白虎嘴巴动歪头，回首望顾盼之间姿势雄劲。画法极为严谨，线描健劲匀整，有浓郁的装饰风格。
同墓遗址出土的木盒漆画《乐舞图》，笔法粗细不一，或平涂或仅轮廓，较“内棺漆画”率意随性。而这个古怪的人与动物混合的形象，与棺上所画又颇不不同，或为巫人娱神魔化装之。，一些地被当时楚文化的影响，中有原始绘画的遗风，它的语言形式表现出出较少的天真和质朴。
那些运动的人体、飞奔的野兽、流动的的云气，所态度出来的是富有文化生命力的精神。这些构图传说中的在现代图案设计中的“开展地毯式排查”画法。
曾侯乙墓内棺漆画中的神像和鸾凤
3、曾侯乙墓内漆鸳鸯盒曾侯乙墓出土文物的随葬品，1978年5月于湖北省随县擂鼓墩曾侯乙墓遗址出土。
盒长20。1厘米，宽12。5厘米，高16。5厘米。鸳鸯形，头与身用木分别雕成，颈胸以榫铆直接连接，可神圣转动。腹下剜空，背上有一长方形孔，孔盖上浮雕螭龙。翅微上翘，尾前伸，足蜷起呈卧伏状。盒身以黑漆为地，彩绘图案与颜色因不同部位而异。颈部与腹前朱绘鳞纹，填以小黄圈，翅部、尾部饰红、黄点相间的跌荡纹带，并以绳纹与线纹分隔成若干区。
腹部两侧，分别在面积7×42厘米的画面上各绘有一幅漆画。左侧绘钟鼓击罄图，用朱漆绘单足静静站立的对称双凤，凤嘴中衔横梁，梁上悬钟二枚，凤足上部置磬架横木，竖立两个石编磬，一个兽头人身的乐师正手持长枪钟棒斜侧碰撞编钟。右侧绘敲鼓舞蹈图，画面中间以一兽为鼓座，上树建鼓。
一旁绘一戴冠兽形人，双手持鼓槌轮流上阵击鼓；另一旁绘戴冠佩剑武士，双手舞动起来长袖，正应着鼓声翩翩起舞。这两幅图中人的形象按结构极为表现手法略加表现，造型奇诡，线条流畅，在方寸之地，惟妙惟肖地将浩大而壮丽的乐舞场面，外在表现得玲离尽致，可谓方寸之间气象万千，充分体现出小中见大、博大气势恢弘、难望项背的艺术特征。
此盒不单是总算的艺术佳作，但为研究当时演奏钟、鼓提供给了实例。
湖北随县曾侯乙墓漆鸳鸯盒
4、《狩猎图》长沙颜家岭出土文物的战国漆奁，绘有奔鹿、争食之鸟，在内弯弓射箭的猎人。并画有一树，颇为生动传神，笔法婉秀多姿，饶富画意。这不光只能证明当时绘画技巧的精进，也反映了这个时代的特征。
5、凤鸟虎座鼓架1956年出土文物于河南信阳长台关附近一座战国一号墓，现藏河南省博物馆。凤鸟虎座鼓架是战国时代楚国特殊的器物。先用木雕成型，再髹以彩漆，以纹饰，集髹漆、雕刻、绘画于一体，优裕楚文化的所独特征，也牺牲的艺术精品。长台关一号墓遗址出土的这座凤鸟虎座鼓架，通高1626厘米，长1405厘米，宽266厘米。
座为两只相背的老虎，一张口，齿外露，椭圆眼，尾上举，四肢外旋，作回旋踢状。体染黑漆，并饰银灰色云纹象征皮毛。两虎身上分别站着一只凤鸟，两凤相背而立，昂首，振翅，喙内衔一颗椭圆形珠，凤鸟衔珠，蕴含吉祥之意。凤鸟通身染黑漆，以灰漆画出羽毛等纹饰，头部为卷云纹，颈部饰鳞纹，背部绘变形三角纹，尾翅部先雕出一根根的羽纹，然后再再沿你是什么羽纹的轮廓，描以纤细的细毛，十分细巧。
其鸾鸟有如冲天而起欲飞的雄鹰，端庄高贵，伟岸的身姿英武。虎则身躯瘦弱，其神态似承当不了凤鸟的重压。人们之中飞出也可以感受一番到楚文化的独有光彩。
信阳长台关出土战国凤鸟虎座鼓架
6、彩漆鸳鸯木雕豆1973年至1976年，考古工作者在湖北江陵九店乡雨台村境内雨台山发掘出来了500多座战国汉墓，额外随葬品4000多件，其中漆木器达900多件。
彩漆鸳鸯木雕豆则是其中精品，现藏荆州市博物馆。豆高25。5厘米，由盘、柄、座三部分组成。其中盘深5厘米，座高4。45厘米，柄径3。5厘米。柄座上彩绘对称中心的三角形云纹和卷云纹，格外庄重而沉着稳重。盖与盘合为一体，被雕成一只鸳鸯。鸳鸯敛翅卷足，头、身、翅、足、尾毕现。
各部均用金、黄、朱红、黑诸色精致细腻描绘，色彩斑澜、金壁辉煌。肯定是楚国中级贵族举行庆典隆重典礼时的礼器，并且作为殉葬品与主人会永远相陪。
江陵雨台山战国楚墓“彩漆鸳鸯木雕豆”
7、战国漆器圆盘1967年遗址出土于扬州邗江西湖乡战国墓。圆盘直径40公分，以木制卷胚作内胎，髹朱红漆，用黑漆彩绘云水飞禽纹样，颜色艳丽，画面清晰，很能体现了什么当时较高的制作工艺水平，现展列于扬州博物馆。
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（2014•安徽模拟）某研究性学习小组为
。（1）在B中，铜锌及浓盐酸一起横列了原电池，减慢了反应速率，因为实验A反应速度肯定比B小，故答案为：铜锌及浓盐酸一起分成了原电池，减慢了反应速率；（2）①H2本身不易溶于水，热时出现的气体不可能是溶解后在溶液中...
天津大鼓的种类
京韵大鼓、京东大鼓、梅花大鼓含灯大鼓在内很滑稽大鼓。大鼓通常很流行于中国北方诸省、市的每一位城镇与乡村。其表演形式基本都为：
1人自击鼓、板，1至数人用三弦等乐器伴奏，也有仅用鼓、板的。大部分取站唱形式。唱词基本是为七字句和十字句。
主要注意伴奏乐器为三弦(这是绝不可以缺的)，另有四胡、琵琶、扬琴等。演员自击的鼓，也称书鼓，其形状为扁圆形，各面蒙皮，装于鼓架上(鼓架依有所不同曲种有高矮之别)，以鼓箭(竹制)扣击。板有两种，一种由两块木板混编(多以檀木加工成)；一种由两块半月形的铜片或钢片排成，俗名“鸳鸯板”。
安徽芜湖赵云生剪刀怎么样
芜湖赵云生剪刀反正的很有名，他的创始人叫赵云生，芜湖剪刀菜刀剃刀也是有名的民间产品。即便哪一个刀都自己精良，坚固耐用。芜湖剪刀被芜湖人称赞为软剪丝棉不容易打滑，硬剪铜皮不崩口。由此可见，赵云生剪刀的质量倒是是相当好了。芜湖剪刀的创始人赵云生相对于自己制做的剪刀有着相当高的要求，刚开始仅仅这对质量的要求都很高，后来突然发生了一件事情，就有人对他的剪刀外貌做出了建议，然后把他就再去杭州怎么学习了剪刀的外形改观。
大家都应该从来没听说过杭州的张小泉剪刀，那一次在据记载是咸丰年间，有一位当女兵的到赵云生店中看剪刀，从众多剪刀里随意地拿了一把，就都能够一口气减15张铁皮，立刻夸说赵云生剪刀比张小泉剪刀也要锐利无比，仅仅模样不如张小泉剪刀。由此可见，也有一个神话是相传在清代的时候，有一个皇帝到赵云生剪刀店看到里面的无论是样子我还是质量都比京城的王麻子剪刀更好，想罢便买了很多吧回来了。王麻子知道那以后还特意把赵云生剪刀买回来相互取长补短。
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