承蒙邀请，吉林南城子石刻群位处长岭县前进乡政府所在地福庆长屯南5公里，在东尹家屯西南1公里处，建在在一条东南-西北走向、长约800米的大漫岗南坡,南100米是一片低洼处的沼泽地，东南300米是八宝湖，东北200米处是一条南北向深5米左右的水沟，东500米是城东屯,遗址概况古城呈梯形，方位南偏东50度，四周城墙均为黄土夯土版筑，夯层厚为10-138厘米,东墙长269米，高1-2.5米；南墙长330米，高1-2米；西墙长253米，高1-1.5米；北墙长315米，高2-3米；城墙周长1167米，城墙的底宽为10-15米，顶宽为0.8-2米,在城墙址的
吉林南城子石刻群出土了哪些文物
承蒙邀请，吉林南城子石刻群位处长岭县前进乡政府所在地福庆长屯南5公里，在东尹家屯西南1公里处，建在在一条东南-西北走向、长约800米的大漫岗南坡。南100米是一片低洼处的沼泽地，东南300米是八宝湖，东北200米处是一条南北向深5米左右的水沟，东500米是城东屯。遗址概况古城呈梯形，方位南偏东50度，四周城墙均为黄土夯土版筑，夯层厚为10-138厘米。东墙长269米，高1-2.5米；南墙长330米，高1-2米；西墙长253米，高1-1.5米；北墙长315米，高2-3米；城墙周长1167米，城墙的底宽为10-15米，顶宽为0.8-2米。在城墙址的东、北、南三面分别有一座宽11米的城门。除北门而且瓮城迹象外，剩余二门导致破坏严重点，已难以看出来有无修真者的存在瓮城。北墙有三个马面，门洞两个，间距60米，在城的西北角和东南角各有一个角楼，城四周是没有看见了护城河的遗迹。
城墙大部分遭受不同程度的破坏，仅北墙需要保存好一点，但墙的底部也有多处被挖掘，城门东13米处的城墙有一个因修乡路而深处挖掘开的15米宽的缺口。西北角附近，有一个9米长的缺口。西墙上栽有两排杨树。西墙的南半部由于正处于城内外居民的住房互相，因此彻底的破坏较严重点，南端被挖开了一个近25米长缺口。东墙的南半部被彻底的破坏相对于极为严重，已残破不堪。南墙也因建房被彻底的破坏。唯有城门和少部分城墙保留下了。
城址内南半部已住满居民，北半部垦为耕地。城内地势东北部崎岖，西北部起伏平处，密布有陶片、瓷片、灰砖、布纹瓦残块，应为当年的建筑物遗存。在城的东南角发现到了大量灰砖、鸱吻、布纹瓦等建筑构件的残部，当年这里应有异常高大的建筑物。
文物信息采集的遗物有细节描绘纹陶片、附加堆纹陶片、陶器大卷口沿、布纹筒瓦、鸱吻、瓦当残块、陶印记等。瓷片有黄白釉瓷片、碗足、辽白瓷碗足、绿釉瓷钵口沿等。
陶片火候较高，黄色细泥质较少，也有少量的红褐色、灰黄色细泥质陶。纹饰以附加堆纹重点，有肉眼不可见的附加堆纹和较粗糙的绳花状附加堆纹，均为轮制。
喂养灵兽的器物中，有意见灰黄色陶印记，呈矮鬲足状，端部平平整整，成一直径26厘米的圆圈中带十字的印记。
瓷片多为黄白釉辽白瓷和绿釉瓷少见极少见。其中有一小块辽白瓷碗底，内有十分精巧的压印花纹，体现出来了当时人们制瓷的技术和技巧。采药到的绿釉瓷钵口沿残片，翠绿色，口沿宽0.6、厚0.55厘米。
至于，在古城还征集到灰色的泥质陶罐一个、奶白色釉粗瓷罐三个、黑釉双耳粗瓷小壶一个、铁镰一把、铜人一个。据村民讲，以前还发掘出土过六耳铁锅、铁锹。刮大风季节，还时常能拾到“开元通宝”和宋代铜钱。
从所见和采集到的器物看，此城应为辽代所筑，金代沿用。其西北750米处，有石刻群一处，二者作出密切关系。
据《辽史·地理志》载：“凤州......在韩州北二百里，西北距上京几百里，户四千。”据《辞海》典籍，辽“韩州治所的地方柳河（今辽宁省昌图县北、八面城东南）。”南城子古城南距八面城二百里，西北距辽上京（今内蒙巴林左旗林东旗）九百里，此城应为辽代凤州城。
重大的历史意义此城对于去研究当时政治、军事、文化、经济、历史应该有最重要的参考价值。而，要增强对于城的保护管理。
这是什么瓷器
应该是北方磁州窑。宋代黑剔花龙（摩羯）纹梅瓶
磁州窑是一个庞然的窑系，宋代年来，北方地区绝大部分窑场，都窑烧制磁州窑风格的瓷器，其中也很能代窑场有：河南修武当阳峪窑、登封窑、扒村窑、鲁山窑，山东淄博窑，山西大同浑源窑、长治窑，还有北方辽代的赤峰缸瓦窑等，也有自己相当于风格的磁州窑系产品；南方的一些窑场，如吉州窑，也烧制磁州窑风格的瓷器。
宋代黑剔花龙纹长颈瓶
磁州窑系，比较多柴窑烧制黑瓷、白瓷和白地黑、褐彩绘瓷，其胎质粗松，胎色也较深，以致施化妆土，再罩以透明的釉。装饰技法划分品种有白釉划花、白釉剔花、白釉绿斑、白釉蝴蝶斑，白釉釉下彩黑彩、白釉红绿彩、绿釉色釉黑彩和低温铅釉三彩等，纷繁芜杂竞妍，各具特点。
宋代黑剔花折枝牡丹纹梅瓶
装饰技法方面擅于利用在化妆土与胎质颜色的反差，善加彩绘、刻剔等多种手法，令和，风格明快。纹饰题材多为花蝶、龙凤、青玉头、人物等，线条流畅，非常的细腻非常逼真，情趣盎然。亦有不少以书法和诗词才是装饰题材，凭添诸多别致。
宋代黑剔花缠枝牡丹纹梅瓶
器形十分丰富精致典雅，凡生活器皿皆形态不同，最有代表性的器型有：瓶、枕、罐、盆、炉、碗、盘等，其中瓷枕收存的数量也很多，表现形式多样化同一类产品亦有数种变化，不满足人们差别的日用需要和审美偏好。
宋代黑剔花鸟纹荷叶形枕
宋代黑剔花熊戏纹荷叶形枕
宋代黑剔花折枝牡丹纹荷叶形枕
有谁知道关于瓷器的知识
大多数用瓷土釉烧而成的器囗就叫瓷器.但目前对瓷器的具体看定义,还就没取得统一的意见.一般人认为,前提是应具备200以内几条才能称之为瓷器：第一,瓷器的胎料需要是瓷土的.瓷土的成分要注意是高岭土,并多含长石、石英石和莫来石成分；含铁量低.经由高温烧成之后,胎色白,具备蓝色透明或半透明性,胎体吸水率不足1％,或不吸水.
第二,瓷器的胎体需要经1200℃～1300℃的高温焙烧,才具备瓷器的物理性能.各地瓷土差别,烧成温度也有差异,要以烧结时间计算.
第三,瓷器表面所施的釉,可以是在高温之上和瓷器一道烧成的玻璃质釉.
第四,瓷器烧成之前,胎体要坚硬如铁结实,组织细薄,叩之能发出清脆悦耳的金属声.
经陶瓷工作者的认真研究和对出土实物参与的科学法测定证明,在我国原始社会的新石器时代末期,先人们就用瓷土为原料,釉烧出胎质灰白、器表无釉、火候比较低的器皿,即正所谓的灰陶.约在奴隶社会初期的夏代,随着社会的发展和工艺水平的提高,人们又在瓷土中掺人一定数量的长石、石英石等成份,柴窑烧制出了一种胎质呈白色、质地比较好无比坚硬的器皿,就其烧结性能和坚硬程度可以说,已不同于陶器,而靠近原始青瓷.导致器表无釉,因为称之为“遗留下来素制瓷”.在商周时代,又能普片地制造一种青釉器物.这种青釉器,胎色灰白,结构坚密,火候高,硬度大,叩起来能口中发出铿锵的金属声；特别是器表施有一层青色或黄绿色的玻璃质低温釉,看起来它与一般陶器很不同一,而与瓷器甚大一致处.经化学分析,其胎质、釉料、烧成温度、能吸水性能及物理性能等各种验收数据都那就证明它已拥有瓷器的标准条件,是瓷而不是陶.而,这样的青釉器那就是我国最早的青瓷.可是的原因当时的工艺技术水平较低,原料的处理和坯泥的练制都很非常粗糙,就没在精细的过滤、淘洗、捏练、陈腐等工艺过程；并且胎料的可塑性较小,造型都很单调无味；同时胞料中的杂质尚多,胎体颇大裂纹,釉色也不很稳定和,与后期成熟的瓷器比较,便内带明显的远古时期性,因为称之为原始青瓷.
从战国到西汉,是从原始青瓷到成熟青瓷的过渡要自然时期.这种时期的青瓷,在烧结性能和器表施釉等每个方面,都比原始青瓷有了较高的进展,但与成熟的青瓷两者相比,仍有一定的差别.
经由原始青瓷和早期青瓷的艰辛的旅程道路,到一千八百年前的东汉时期直接出现了青瓷器.在浙江上虞、宁波、慈溪.永嘉等地陆续发现到了汉代瓷窑遗址；在河南洛阳的中州路、烧沟、河北安平逯家庄、安徽亳县、湖南益阳、湖北当阳刘家家子等东汉晚期墓葬和江苏高邮邵家沟汉代遗址中,都曾突然发现过瓷制品,而尤以江西、浙江才发现的更大.其中有东汉延熹七年（164年）纪年墓中所发掘出土的麻布纹四系青瓷罐,熹平四年（175年）墓内发掘出土的青瓷耳杯、五联罐、水井、熏炉和鬼灶,熹平五年（176年）墓中发现自己的青瓷罐,还有一个与朱书“初平元年”（190年）陶罐同墓发掘出土的麻布纹四系青瓷罐.那些有切实证据年代可考的青瓷器的发现,使我们完全相信,我国瓷器的发明肯定不会迟于汉末,把它定为东汉晚期,不但有大量的考古资料充当依据,都是比较好详细的.
杭州地区有着十分相当丰富的瓷土矿藏,但瓷石矿的埋藏一般距地表不深,也易开采.浙江的瓷土,比较多是一种含石英——高岭——绢云母类型的伟晶花岗岩风化后的岩石矿物.风化程度低的含有什么部分长石,风化程度高的则所含的较容易的高岭石矿物.这就不能形成了天然极为不利的条件,只需用这个瓷石以及主要原料就也可以加工成瓷胎,这类矿物的含铁量较高,较为适宜用自动还原烧成.在还原气氛影响下,高价铁被自动还原为低价铁,低价铁的助熔作用很强大,有助于瓷胎在较低的温度下烧结.
瓷窑工在长期的制瓷实践中,对原料的选择,胚泥的淘洗,器物的成型,上釉转眼烧成等技术,在东汉晚期也有了较小的改进和能提高,为瓷器的出现所创造的了必要的技术条件.从瓷窑遗址周围的自然环境仔细观察,一般都具备着较为消耗很大的水力资源,再加当时已较低需要足蹬难和水碓的情况,所以这时很可能会已用水碓粉碎瓷土,以增强坯土的细度和生产效率.在上虞帐子山东汉窑址的发掘中,才发现了陶车上的构件——瓷质轴顶碗.这些轴顶碗内作臼状,壁面施以均匀地的青釉,十分平滑；它的外壁成八角形,上小而下大,镶嵌在轮盘的正中部位,加于轴顶上,一经外力冲击,即可使轮盘作急速而持续的旋转.这种蛮可能进步的陶车设备与能熟练的拉坯技术的紧密配合,使瓷器的器型规整而功效增加.这一切只能说明,浙江拥有我国的青瓷发源地并非无意中的.上虞县小仙坛东汉晚期窑址出土文物的青瓷,质地细密,透光性好,吸水率低,系用1260～1310℃高温烧成；器表通体挂釉,胎釉结合得蛮牢实；釉层透明,萤润光泽,清澈纯净淡雅清新,秀丽美观.
当然了,在上虞、宁波的东汉窑址中还发现自己有烧制方法黑釉瓷器.在湖北、江苏、安徽等地的汉代墓葬中也曾出土过黑釉瓷器,特别是安徽省毫县建宁三年（170年）等纪年墓中黑釉瓷的出土,相关证明它的烧造时间应在东汉的中晚期.很看来,那样的创新产品,是在青瓷的基础上发展下来的.黑瓷和青瓷的呈色剂大都铁元素,经高温烧制后,呈青绿色或青黄色,所以才被称青瓷.在工艺技术上尽速可以排除铁的呈色干扰,应该是青瓷；而是,又加重铁釉着色效果,便曾经的漆黑如墨闪耀的黑瓷了.
三国两晋南北朝时期是江南瓷业迅速发展和壮大的时期.东起东南沿海的江、浙、闽、赣,西达长江中上游的两湖、四川都悄无声息地设立瓷窑,分别烧造具有地方特色的瓷器.其中以越窑发展快的话,窑场分布最广,瓷器质量更高.
从西晋八王之乱到十六国混战的一百多年间,北方一带兵连祸结,经济凋敝,手工业极端化衰落.所以,这一段时间,制瓷工艺一直独让南方专美.439年北魏太武帝统一了中国北部,450～451年侵宋一次,到了那时最终确立了南北分立的局面.458年北魏孝文帝强制推行均田制,扶助附庸农民单独立户分田,取消普通地主使用奴隶,令农业得以可以恢复经济的发展,进而也使手工业的复兴有了很可能.
从河北、河南出土文物的青瓷判断,河北、河南一带,很有可能曾经的北朝青瓷的中心产区.白瓷据说出现于北朝的北齐.早期的白瓷,胎料细白,看样子经过淘练,但未上护胎釉；釉色乳白,釉层薄而水润；釉厚处呈青色,但器表普片泛青.白瓷的出现,为制瓷业通往了一条广阔无边的道路.有了白瓷,才有影青、青花、釉里红,才有斗彩、五彩、粉彩……其他商品琳琅满目、色彩缤纷的彩瓷.因为白瓷的发明,是我国陶瓷史上唯一的一个新的里程碑.
黑瓷的产地源于南方,东晋之前,北方又开始了黑瓷的烧造.河北平山县北齐崔昂墓出土的一件黑釉四系缸,标志着北齐时期已经出现了比较好长大成熟的黑瓷.1975年在河北赞皇县东魏李希宗墓里,曾突然发现了一块黑釉瓷片,器型虽没能了解,但釉色漆黑光亮,瓷胎也坚硬无比细薄,制作也规整化.这块黑瓷片,比崔昂墓发掘出土的黑瓷缸要早十二年,可以推想东魏时期北朝已近黑瓷了.
青瓷、白瓷、黑瓷的出现,标志着北方制瓷手工业的迅速经济的发展,最大限度地为唐宋北方名窑的比较高出现,奠定了基础.
隋以北朝为基础统一全国,隋初的文化面貌也中有较浓烈的北朝色彩.与此同时南北的政治统一,也促进促进了南北经济、文化的合流和交融,又开始了一个新的时期.这一新时期体现在制瓷工艺上有二个方面：
第一,在隋以前,烧瓷的窑场都主要在长江以南和长江上游的今四川境内,北方还没有突然发现值得你去爱认可的窑场.但入隋以后,变动了这样的面貌,瓷业在大河南北经济的发展站了起来.全国已发现自己的隋代瓷窑有河北磁县贾壁村窑、河南安窑、巩县窑、安徽淮南窑、湖南湘阴窑、四川邓崃窑等六处,就有四处在大河南北.这是未来唐宋瓷业大发展的先导.
第二,青瓷不过始终是隋代瓷器生产出来的主流,从河南、陕西、安徽发掘出土的白瓷很明显,与北朝相比较,有较大的进步.胎质更白,釉面光润,胎釉均无泛青、闪黄的现象.
唐代烧造的白瓷,胎釉清瘦,如银似雪,标志着白瓷的唯一成熟.目前已发现的有河北临城邢窑、曲阳窑,河南巩县窑、鹤壁窑、登封窑、郏县窑、荥阳窑、安阳窑,山西浑源窑、平叛窑,陕西耀州窑,安徽萧窑等都烧白瓷.其中邢窑白瓷成为风靡一时、“天下无贵贱通用之”的名瓷.因此,人们正常情况用“南青北白”来总结概括唐代瓷业的特点.邢窑白瓷与龙泉窑分别华指了北方瓷业与南方瓷业的最高成就虽是事实.但实际上,北方诸窑也兼烧青瓷、黄瓷、黑瓷、花瓷,也有专烧黑瓷与花瓷的瓷窑.北方诸窑中,很多瓷窑烧瓷的历史较短,是没有陈规是可以成规,因而敢作其它数次和探索它.釉色不被厌弃青、白、黄、黑、绿、花,制胎这个可以黑白两色交错重叠利坯,连成纹理,不薄雅素,更喜华美.这代表了一种新的自信和超越自我的时代风格.在南方的唐墓也发现到了相当数量的白瓷,只是就没发现自己白瓷窑址,但这是一个白瓷向迫害妄想于保守的青瓷并且震荡的迹象.
评诗家说唐诗有有所谓盛唐气象.陶瓷艺术最能表现出来这些盛唐气象的则是唐的三彩釉陶.在制瓷工艺上,唐人的贡献也是不少的.留给后世的一份厚礼是在烧成工艺中比较高建议使用了匣钵装烧,匣钵创制和使用很有可能要早于唐,但大量建议使用并充当工艺的常规项,则是在中唐以后以后.唐人烧出了高质量的邢窑白瓷与越窑青瓷,也为宋代名窑的出现准备了工艺条件.
五代时期,白瓷的生产仍以北方地区.唐代的窑址,基本都仍在再继续御窑厂,其中规模比较大的是曲阳窑、鹤壁窑、钧窑系的黄堡镇窑和玉华宫窑等.曲阳涧磁村窑址遗址出土的五代白瓷器皿就有碗、盘、灯、碟、盒、罐、瓶、枕众多用具.每一器类的式样数量繁多,如碗的式样竟达八种,而且当时生产的产品的高度发达.但也正毕竟在全国分裂、割据的形势下,各地瓷窑互相借鉴、仿制甚而市场竞争不太肯定,这样的进步与发展又是有限度的,瓷业的新发展与繁荣还有待改进于北宋统一全国.
宋代是我国瓷业发展史上的一个繁荣时期.自1949年以来,陶瓷考古发现的古代瓷窑遗址分布于我国十九个省、市、自治区的一百七十个县,其中分布有宋窑的达一百三十个县,占总数的75％,无疑布满各地.宋代瓷业的繁荣,一方面是宋代政治的、经济的、社会的某些因素共同作用的结果,一方面又是宋代社会、经济、文化繁荣的反映.
瓷系与窑系的形成,是我国古代各地制瓷工匠互相学习,大力创新的结果；也制瓷工艺在传播和发展过程中,受各地有所不同的自然条件、生活习俗的影响而再产生的.瓷器在东汉早期浙江会出现后,马上地在长江下游一带空气传播开去,井逐渐地受到波及长江中游、上游地区,这些福建、广东一带.约在6世纪十六世纪的北朝时期,中原地区也会出现了自己的烧造瓷器.到那时我国的制瓷业便无法形成了南北两大瓷系.
南方瓷系产品的特点是：
一、造型比较俊俏,胎色瓦灰,胎质颗粒较细,有的略呈红色或黄色；气孔细,孔隙度小,胎中黑点少.
二、瓷器胎料的化学分成是：三氧化二铁的含量一般在2％左右,低于北方.二氧化钛和三氧化二铝的含量都较低；而二氧化硅的含量则较北方为高.
三、釉层青绿发翠,有的微显暗黄色,有羊木光.
四、瓷器烧成的温度较低,一般为1200℃左右吧,以至还达将近这个温度就又出现过烧现象.
北方瓷系产品的特点是：
一、器物造型新颖,粗旷雄伟壮观；胎体比较好厚重结实,胎色浅灰,颗粒结构非常粗糙,胎内有黑点和气孔,孔隙度大.
二、胎料的化学组成靠近于质量差的粘土原料,三氧化二铝含量较高,一般都在26％以上,极高的达32％；二氧化钛含量达到1％,二氧化硅的含量普便都高于南方,所以才胎的呈色较南方偏深一些.
三、釉层较薄,玻璃质感强,颜色灰中发暗.
四、瓷器烧成温度较高.如河北省景县封氏墓出土的文物的青瓷,在1200℃的烧造温度下还是生烧.
南方瓷系在隋以前的要注意窑址有：上虞窑、宜兴均山窑、肖山上董窑、成都青羊宫窑、福建天山马岭窑等.北方瓷系在隋以前的窑址发现到得不多,仅河南安阳窑、河北贾壁窑、山东淄博窑数处.而到了宋代,则连成了多种瓷窑体系.宋代瓷窑体系的区分,要注意是根据各窑产品的工艺、釉色、造型与装饰装饰的同异,据它们之间的同异可以不大概情况察觉出宋代不能形成的瓷窑体系有六：北方地区的定窑系、定窑系、钧窑系、磁州窑系；南方地区的龙泉青瓷系、景德镇的青白瓷系.
定窑系以定窑为代表.定窑始烧于唐,它的烧白瓷是受邻近的邢窑影响大,当时邢窑盛名扬天下.但后来我们定盛邢衰,至宋时人们试求有定而不知有邢了.而定窑系诸窑到北宋时也虽然连成了自己的一套制瓷工艺与制瓷风格,并为各窑所仿行.定窑系产品以白瓷重点,兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花器.釉汁比较莹润,釉色白中发白,后常泪痕.胎料加工很细,胎质坚硬,胎色洁白无暇.器物造型很稳定,装饰工整雅致.早期的产品以划花、刻花重点；北宋晚期以印花偏于.花纹布局严谨,题材多彩缤纷,以众多花卉起码见,其中又以牡丹、莲花为多,菊花次之.剩下的动物、禽鸟、水波游鱼纹也有一定的数量,婴戏纹则也很极少见.在北宋中期则又出现了覆烧工艺,即把盘碗之类器皿相反烧.这种装烧方法的优点在于用则是的窑炉,耗用同样的的燃料,烧一次窑比用其它匣钵产量为高,缺点是有芒,即口部无釉.生产定窑系瓷器的窑场,则分布在漳河、汾河流域的每一位地区.属於性窑场除河北曲阳定窑外,尚有山西的平定窑、孟县窑、阳城窑、介休窑和四川的彭县窑.
磁州窑系是北方大的的一个民窑体系.这个窑系的窑场分布今已河南、河北、山西三省,而以河北省邯郸市观台镇为是是代表.磁州窑系的历史,可以追溯到唐代北方釉烧白瓷的诸民窑.
磁州窑无法继承了唐代南北民窑的特点,烧瓷品系繁复.观台窑的产品品系、种类,也算是集本窑系各窑之大成.这里烧制方法的瓷器以白瓷、黑瓷为主兼顾.装饰多姿多彩,白地黑花,对比鲜明.纹饰题材多取之于民用之于民间的生活内容.河南修武县的当阳峪窑的成就也比较大,它的制瓷工艺的独特性则取决于人釉下施一层极白的护胎釉,再在上面画黑花,或用剔地的手法对他剔花.装饰以黑白或赭白对比,十分强烈地；花纹的制作手法既活泼可爱又特别严谨.
磁州窑系的其余代表性窑址另外：河南鹤壁集窑、禹县扒村窑、登封曲河窑,山西介休窑和江西吉安吉州窑.
耀州窑系是北方一个巨大的烧造青瓷的窑系.耀州窑系以今陕西省铜川市黄堡镇为代表,除了陈炉镇、立地坡、上店及玉华宫等窑在内.铜川旧称同官,宋时属耀州,所以称耀州窑.黄堡镇东南边漆水西岸细长小盆地上,东北距铜川市十五多公里,南距耀县十三90公里.漆水从镇内越过,河流耀县与沮河接应.镇东西均有大道,水陆交通便利,附近品质上佳煤与坩子土,有良好的道德的烧瓷条件.龙泉窑系的早期历史也可以追溯到唐代,到明万历以前还在一直生产的产品.产品种类有青瓷、白瓷、黑瓷；北宋时期以烧造工艺青瓷.钧窑青瓷颜色深邃,边沿部分发褐黄,人们称之为“姜黄色”.
耀州窑系最形态轮廓的成就是图案装饰.宋元的花纹有折枝牡丹、缠枝花菊花、水波三鱼、鸳鸯戏莲、双鸭嘻戏、水藻纹、忍冬纹、回纹、松林戏婴、龙凤花纹等.装饰手法以印花、刻花为主兼顾；刻划花刚劲有力,纹样生动活泼,在宋代诸窑系中算得最拔尖的.
钧窑系范围很大,东边影响大到河南的临汝窑,西边经济的发展到陕西、甘肃交界处的旬邑窑.华指性的窑址另外河南的宜阳窑、宝丰窑、新安城关窑、禹县均台窑、内乡大窑店窑和广东的西村窑、广西的永福窑.
钧窑系以河南禹县的钧窑为代表,始烧于北宋,金元时期继续烧造工艺.其形态轮廓成就是在釉里掺有铜的氧化物,用还原系统焰烧出绚丽多采的窑变釉色.钧釉主要特点是通体天青色与彩霞般的紫红釉彼此间互相交织掩映,釉汁呈紫红色润泽,更为看起来美观.此外也有月白色、天蓝色、海棠红等.
钧窑系瓷器的烧造地点很广,河南禹县、郏县、登封、新安、汤阴、安阳在内河北的磁县等都有吧烧造.
龙泉青瓷窑系属南方青瓷系统.南宋时为阻一阻宫廷.官府的需要,结束加工生产一种以施粘稠的石灰碱釉为特征的瓷器.到南宋中期以后,终于成功形成了有自身特点风格的梅子青、粉青釉等龙泉青瓷.
龙泉青瓷窑系的快速发展,以外龙泉地区自然条件的相对优越,还因入金以后,北方瓷业逐渐衰落,南宋立国水乡、海隅,水上交通发达,能够提高商业、贸易的发展.南宋政府又以反展海外贸易为国策,宋宁宗嘉定十二年（1219年）为防金银流进,“命有司止以绢布、锦绮,瓷器之属博易”（《宋史·食货志》）.这更强烈的刺激了瓷器的出口,龙泉青瓷在东亚和东南亚及东非、阿拉伯诸国是很受欢迎的商品,那种情况到了元代仍有盛无衰.在国内,龙泉青瓷也和景德镇的青白瓷一样,它的产品的国内市场比较大.近年发现自己陕南与四川的青白瓷与龙泉青瓷的窖藏那是挺好的证据.
在宋代民窑诸窑系中,龙泉青瓷的兴起是几点钟的,但的原因有海外市场的支持,终于成功飞快发展起来为一个窑场众多的浩大窑系.到了南宋晚期,浙江省龙泉县窑场星罗棋布,还兼习邻近的庆元、遂昌、云和等县.江西吉安的吉州窑、福建泉州碗窑乡窑也有烧造.入元那以后,柴窑烧制龙泉窑风格的青瓷窑场范围无比不断扩大,仅浙南的瓯江两岸就宫殿遗址一百五十余处.
景德镇青白瓷窑系属南方瓷系.青白瓷又称影青,是宋代以景德镇窑为代表烧造而成的一种具有独特风格的瓷器.其釉色介于青白二色互相,青中有白,白中显青,因此称青白瓷.青白瓷釉色的硬度、薄度、透明度在内瓷里莫来石结晶的发达,都提升到了现代硬瓷的标准,华指了宋代瓷器的烧造水平.特别是按结构覆烧方法之后,产量倍增,对东南沿海地区的影响极大.自宋迄元,青白瓷盛行久传,连成了一个著名的青白瓷窑系.
景德镇烧青白瓷的窑址已才发现有湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等；江西南丰白舍窑、安徽繁昌柯家冲窑、福建闽清窑及湖北武昌金口窑等都烧造工艺青白瓷.属于这种窑系的也有江西吉安吉州窑、广东湖安窑、福建德化窑、泉州碗窑乡窑、同安窑、南安窑等.
以上的瓷窑系并不能形成,虽不是唐代“南青北白”的瓷业布局与发展趋势的合乎逻辑的发展；另一方面又是宋代历史条件下瓷业行业竞争的结果.它们在历史渊源上和有一些工艺特征上都可溯源于唐代,但它们又大吓不只是唐瓷.它们的进步与发展不单使唐瓷膛乎余者,而且还也让一代名窑如邢窑与越窑从此之后都渐渐湮没无闻,成为历史的陈迹.
恰好而且竞争,一种瓷器在市场上造成欢迎,是需要较近瓷窑的相继仿制,继之那就是瓷窑的增加与窑场的扩大,无法形成瓷窑体系.同时在那样的瓷的销售地也紊乱当地瓷窑仿烧,扩大到他处.销售地和主产地也可以最近处很远,广州西村宋窑柴窑烧制陕西耀州窑风格青瓷出口外销,应该是其例.同时,而且要保持比较传统市场和抢夺新市场,也催进宋代的制瓷工艺有很多的革新与创造,一方面是提高产量,另一方面是降低成本,比如宋代瓷窑普便应用火照检查一下烧制过程中窑炉的温度与气氛,以保证尽肯定高的成品率.北宋中期由定窑创始的覆烧工艺,是用一种垫圈成组合匣钵,这个可以一次装烧多件碗类瓷器,也能充分利用窑炉空间,扩大生产批量以降低成本.这种覆烧工艺当时也为那些瓷窑所按结构.
单独的瓷窑间都有竞争,不论是一个瓷窑系之内,或一个瓷窑系除此之外,竞争很激烈的结果那就是名瓷名窑的出现.宋代名窑中的官窑是专为宫廷生产的.它的产品并非用来相互的商品,隐隐与瓷业市场竞争没有关系.但官窑的工匠却依附民窑,况且汝窑很有可能最初一开始那是民窑瓷器,后来我们才在官督下为宫廷烧瓷,产品为宫廷官府所专用词.接着也如汴京官窑一样,因靖康之变,北宋朝廷的倾覆而严重衰竭.
宋代制瓷工艺在我国陶瓷史上的最大贡献是为陶瓷美学开辟出来了一个新的境界.钧瓷的海棠红、玫瑰紫,灿如晚霞,变化如行云流水般的窑变色釉；汝窑汁水莹润如堆脂的质感；景德镇青白瓷的色质如玉；龙泉青瓷青翠欲滴晶润的梅子青更是青瓷釉色之美的极致.还有一个哥窑隐约可见断纹,那有心可以制作的缺陷美、瑕疵美；黑瓷很显然除黑而外无可为力,但宋人烧出了油滴、兔毫、鹧鸠斑、玳瑁那样的结晶釉和乳浊釉.磁州窑的白釉釉下黑花器则又是另一种境界,釉下黑花器不能继承了唐代长沙窑青釉釉下的传统,就为元代白瓷釉下青花器的出现提供了榜样.定瓷图案工整特别严谨的印花,耀瓷犀利潇洒不羁的刻花也是只知有邢窑白瓷与越窑千绿翠色、秘色、如冰似玉的唐和五代人所已来不及见、不及知和万不可想象中的新的仪态和风范.
宋瓷的美学风格,妄诞沈静雅素一路,钧瓷虽灿如晚霞,但也不属唐三彩的欢腾华丽无比.宋瓷所所创造的的新的美学境界,通常只是相对而言宋瓷不但看重釉色之美,但更追求釉的质地之美.钧瓷、哥瓷、龙泉、黑瓷的油滴、兔毫、玳瑁等都也不是其它浮薄蕴藉、一览无余的透明玻璃釉,完全是也可以尽显质感的美的乳浊釉和结晶釉.北宋的汝瓷与南宋的官窑、龙泉窑青瓷全是玻璃釉,但它们的配方已不再继续是稀淡的石灰釉只是粘稠的石灰碱釉,再加之汝窑瓷器“釉汁莹厚如堆脂”,官窑及龙泉青瓷经过釉面,利用釉中极微小气泡所造成的折光散射,无法形成肃然冷酷的质感,使人感觉有观花不尽的蕴蓄.唐人称赞越窑青瓷的“如寒冰似玉”,还只是因为修辞学上的比喻和理想,但宋人烧造工艺的龙泉青瓷和青白瓷却巧夺天工的不好算.宋瓷的这些作品全是我国陶瓷历史画廊中的杰作与瑰宝.它们的仪态和风范都是后世陶瓷业长时刻追仿的榜样,千载刹那之间,现今仍然使我们惊叹和扬洒.
辽朝是10世纪初我国契丹族在北方建立起的地方政权.契丹族是古代北方民族鲜卑族的后裔,晋末始称契丹.南北朝这些年来,契丹在今辽河上游西拉木伦河流域一带游牧,与中原的关系逐渐密切.唐朝以其地置松漠都督府,并任契丹首领为都督.唐朝后期,契丹已曾经的我国北方民族中最强横的一支.唐末,契丹族首领耶律阿保机统一契丹及东北边各部,于五代后梁贞明二年（916年）确立了辽朝,遂先后与五代和北宋鼎足而立.与此同时契丹人由畜牧、渔猎生产出来为主兼顾转而以农业、畜牧业生产偏于,由游牧生活扭头长久居住生活,手工业也骤然反展起来.在手工业中,制瓷业则是一个重要的是的组成部分.
唐、五代这些年来,在我国北方的邢（今河北邢台市）、磁（今河北磁县）、定三州内,一连出现了制瓷业.定州在最北方,与辽将近.辽代的手工业各部门要注意是由战争中被俘获来的汉人和渤海人反展站了起来的,辽代的制瓷业当然也不少数.据《辽史》典籍中,从太祖至世宗这一期间,辽对定州曾接受一次的掠夺.而定州所属的曲阳县境,是定窑窑址所在地.因此辽代制瓷的工匠,大部分是来源于中原的磁窑镇和定州的定窑.辽代的瓷窑,.设者共七处,其分布情况是：上京地区有林东辽上京窑,林东南山窑,林东白音戈勒窑；中京地区有赤峰缸瓦窑；东京地区有辽阳冮（gang刚）官屯窑；南通地区有北京龙泉务窑；西京地区大同市西郊青瓷窑村也突然发现了窑址,所烧器物为黑釉鸡腿坛等.由此看出,契丹人在其未开国以前,要注意是以游牧、渔猪为业,瓷业是就没根基的.辽的瓷业成就比较多是华北地区汉族烧瓷工人的贡献.辽瓷以富有游牧民族特色的皮囊壶（因似龙鸡冠,又称鸡冠壶）、鸡腿瓶的造型而闻名中国,而且被收藏者的呵护.辽瓷之外特定器物造型特异,烧瓷品系与工艺也大致与华北白瓷系统诸民窑是一样的.
金朝是我国女真族于12世纪初,在东北、华北地区建立起的一个地方政权.金代陶瓷器在我国陶瓷史上最成功是一个万不可缺少的组成部分.五十多年来,由于历史文献无关金代陶瓷的记载比较少,实物资料又所见不是太多,所以才对金代的陶瓷,过去是没有人作过系统的研究.50年代以前出书的一些陶瓷史著作,也是没有金瓷之说.人们就算是瞧着了金代的陶瓷,也往往把它其为宋元之物.
50年代以来,不断我国文物考古工作的开展,金代陶瓷资料不断地突然发现,才使我们明白了金代陶瓷器的生产,确切可分为后两个时期,即海陵王完颜亮迁都南京燕京以前为前期,迁都南京以后为后期.从辽宁省抚顺大官屯窑和辽阳江官屯窑这两个代表判断,金代瓷器釉色很是单调、造型朴质、太多装饰.瓷器原料可以加工粗燥,胎骨厚而色杂,釉面不均极度缺乏润泽感.成型工艺粗糙,器型不不规整,变化无.装饰简单的,极罕见有白底绘黑花的,别的如刻、划、雕、加彩等技法十分少有.那些个情况都那就证明,金代早期的陶瓷器,其生产水平较关内地区为低.从1127年的“靖康之变”到1153年的金海陵王迁都南京,在这近三十年间,金兵每次南犯,都把掠夺人口、财富、土地才是要注意目标.今河北、河南省境是北宋瓷器成产的有用基地之一,有相同高度发展的陶瓷手工业,但长期的战争,使它造成异乎寻常的破坏.后二十多年间,金代中原地区的陶瓷生产,可能会导致战争的破坏和窑工的南逃,基本处在荒弃的状态,到金世宗完颜雍“登基五载而南北能修好”.在他执政的近三十年间,据《金史·世宗纪》载：“群臣守职,上下相安,家给人足,仓廪之远……堪称‘小尧舜.’”金朝经济的重新恢复和发展起来,要会刺激陶瓷业生产.目前才发现的内带纪年的金代瓷器和墓葬出士瓷器,有大定二年（1162年）磁州窑系白釉黑花乌纹虎形枕、佛光普渡大安二年（1210年）白釉黑字罐、大安二年（1210年）耀州窑青瓷片标本、金明昌三年（1192年）白釉砂圈瓷碗、大定十七年（1177年）和廿四年（1184年）金墓出土的许多定窑瓷器.但比较少发现金大定以前的产品.显然它是中原地区的陶瓷业在大定年间以此重新恢复和发展的反映.
金代中原地区在大定年间及其以后发展下来的陶瓷窑,依据什么目前的发掘和调查,有河北曲阳定窑、磁县砚台窑及河南禹县钧窑、陕西铜川耀州窑等.很看样子,金人南侵,灭辽侵宋,一方面可以继承了辽与宋的瓷业根基,另一方面则导致了北方熟练的掌握窑工逃入、南迁.因而北方瓷业的衰落.北方几大窑区入金完了没几天虽又恢复烧造工艺,但产品粗陋,金瓷并未有出
